ИГРЫ ВЛАСТИ

“У хороших журналистов нет друзей, только источники информации”.

—Камерон Линн, редактор Washington Globe


В вашингтонских политических кругах присутствует постоянное маневрирование между двумя командами: политиками, которые стараются сохранить свои позиции и избежать общественных скандалов, и журналистами, которые пытаются разоблачить эти скандалы и коррумпированность власти. Этих непримиримых оппонентов связывает то, что они нуждаются друг в друге. А убийство – либо политическое, либо физическое – зачастую является средством положить конец их противостоянию.

Обладатель Оскара РАССЕЛ КРОУ (Гладиатор, Гангстер, Игры разума) играет главную роль в драме о конгрессмене, подымающимся по политической лестнице, и журналисте, расследующим убийство. Кроу играет Кэла МакЭффри, опытного вашингтонского журналиста, чья настойчивость приводит его к раскрытию загадочного убийства и заговоров между одними из самых влиятельных политических фигурам в Играх власти, от режиссёра КЕВИНА МАКДОНАЛЬДА (Однажды в сентябре, Последний король Шотландии).

Амбициозный и уравновешенный конгрессмен Стивен Коллинз (обладатель премии Оскар БЭН АФФЛЕК, Голливудлэнд, Прощай, детка, прощай) – будущее своей политической партии: уважаемый председатель комиссии по надзору над расходами на безопасность государства. На эту восходящую звезду возлагаются большие надежды, он должен стать одной из лидирующих государственных фигур. Но происходит непоправимое: его молодая ассистентка умирает трагической и загадочной смертью, похоронив с собой определённую информацию.

Какой же фактор станет для МакЭффри определяющим – старая дружба с Коллинзом или же давление его жёсткого главного редактора, Камерон Линн (обладательница Оскара ХЕЛЕН МИРРЕН, Королева, Косфорд-парк), которая дала ему задание расследовать ситуацию. Когда Кэл и его коллега Делла Фрай (РЭЙЧЕЛ МАКАДАМС, Дневник памяти, Ночной рейс) пытаются разоблачить личность убийцы, МакЭффри обнаруживает факты, способные пошатнуть государственную структуру власти. Попав в сферу политтехнологов и могущественных политиков, он узнает правду: когда на кон поставлены миллиарды, ни о какой честности и непредвзятости не может быть и речи.

К актёрскому составу фильма присоединились РОБИН РАЙТ ПЕНН (Беовульф; Нью-Йорк, я люблю тебя) в роли Анны, жены Стивена Коллинза; ДЖЕЙСОН БЭЙТМЕН (Хэнкок, Королевство), исполнивший роль влиятельного политтехнолога Доминика Фоя; и ДЖЕФФ ДЭНИЕЛЗ (Доброй ночи и удачи!; The Обман) в роли Джорджа Фергуса, могущественного сенатора.

За кадром над фильмом трудились продюсеры ЭНДРЮ ХАУПТМАН (Миллионы, Львы для ягнят), а также ЭРИК ФЕЛЛНЕР и ТИМ БЕВАН (Переводчица, Сжечь после прочтения). Оператор Родриго Прието, продакшн дизайнер Марк Фридберг, редактор Джастин Райт, композитор Алекс Хеффес и дизайнер по костюмам Жаклин Вест.

Игры власти основаны на телесериале BBC, созданном Полом Эбботтом (Девушка из кафе) по сценарию Мэтью Майкла Карнахана (Королевство, Львы для ягнят) и ТОНИ ГИЛРОЯ (Двойная игра, Майкл Клейтон), а также Билли Рэем (Измена, иллюзия полёта).

Исполнительные продюсеры: Пол Эбботт, Лиза Чесин (Рок-волна, Искупление), Дебра Хейворт (Рейс 93, Гордость и предубеждение), а также Беннет Уолш (Паранойя).


О СЪЁМКАХ

Игры власти начинаются


“Ты не можешь на меня всё повесить”

—американский конгрессмен Стивен Коллинз


От обеспечения прав на фильм до утверждения актёрского состава, за весь период работы, проделанной до начала съёмок фильма Игры власти было столько неожиданных поворотов, как в настоящем политическом триллере. Начиналось всё с превосходных исходных материалов от Пола Эбботта, создателя успешного мини-сериала, который шёл на BBC в 2003 г. Благодаря настойчивости продюсера Эндрю Хауптмана, было решено адаптировать сериал для большого экрана.

Его же настойчивость привела Эндрю на встречу с Эбботтом в его доме в Манчестере. Там Хауптман убедил Эбботта, что именно он должен продюсировать фильм, который будет очень близок к оригинальным материалам. В ноябре 2004 был подписан контракт на адаптацию сценария, и началась долгая и сложная работа, в результате которой 6-часовой мини-сериал стал полнометражным двухчасовым фильмом, действие которого перенесено во властные коридоры Вашингтона.

Хауптман говорит о своём проекте: “Оригинальные серии были настолько редкой находкой, что за них нужно было сразу же хвататься и не отпускать. Мне всегда казалось, что, поместив действие фильма в Вашингтон, мы получим ещё более острый и резонирующий материал”.

Эбботт был очень обеспокоен тем, чтобы перевод доверили правильному человеку. Хауптман вспоминает: “Помню, что в разговорах с Полом он был очень взволнован тем, как же мы поместим шестичасовую драму в художественный фильм. Мы оба старались сделать всё возможное, чтобы наш фильм получился не хуже оригинального сериала”.

Следующие несколько лет Хауптман работал над проектом, чтобы затем принести его в Universal Pictures, которые передали его потом на Working Title Films.

Также много сил и времени заняли поиски подходящего режиссёра. В итоге был утверждён обладатель премии Оскар (и двукратный обладатель премии BAFTA) шотландский режиссёр Кевин МакДональд, известный своим нашумевшим фильмом Последний король Шотландии.

“Когда я посмотрел Игры власти по телевидению, то просто влюбился в этот проект, - вспоминает МакДональд. – Точно так же, так и любой другой британец. Пять лет спустя мне прислали сценарий. Я был заинтригован, но отнёсся к проекту с подозрением. Я подумал: ‘Сериал же длится шесть часов. Как же мы уложимся в два?’”

МакДональд не хотел просто переснимать то, что уже было создано. Он говорит: “Мы достаточно радикально изменили сценарий. Хотя базовый сюжет тот же, но есть очень много отклонений. Я осознал, что можно сделать другую версию того, что уже сделано хорошо. Нужно было заново изобрести велосипед, и мы постарались это сделать”.

Перед началом съёмок проект чуть было не потерпел крах. Это случилось из-за забастовки Гильдии писателей Америки в 2007-2008 гг. Двое актёров, которые участвовали в оригинальных сериях, отказались от съёмок. Но продюсеры верили, что у них на руках великолепный сценарий и поэтому выход будет найден. Так и случилось: на главные роли согласились двое именитых оскароносных актёра, которые дали фильму новую жизнь.

Журналисты и политики:
Кастинг


“Мы только что нарушили закон?”

—блоггер издания Globe Делла Фрей


“Надеюсь, это то, что ты называешь чертовски классным репортажем”.

Старший редактор Globe Кэл МакЭффри


При кастинге на роль ветерана-редактора издания Washington Globе Кэла МакЭффри создатели фильма искали актёра, который смог бы показать жёсткость характера и «умение жить по законам улицы», но который в то же время мог бы чётко придерживался старых стандартов и не изменял своим принципам.

МакДональд вспоминает: “На студии меня спросили, ‘кого ты хочешь?’ и я сказал, ‘Я хочу лучшего актёра в мире, и это Рассел Кроу’. И они ответили, ‘Окей, посмотрим’. Так мы послали Расселу сценарий. Через три дня я уже летел в Австралию. Через 24 часа Рассел согласился на роль, а ещё две недели спустя он уже был на съёмочной площадке. Рассел зашёл, буквально взял своего героя за шиворот и сразу же показал, каким должен быть Кэл”.

Хауптман говорит: “Рассел чувствует эту роль, это его. У него есть чёткое представление о том, какими журналисты стали сегодня и тем, какими они были раньше. Это как сравнивать плёночный магнитофон и диктофон. И имея пытливый ум, каким обладает Рассел, он докопается до правды и покажет, каким на самом деле должен быть репортёр”.

Кроу его герой показался по-новому атипичным: “Одна из вещей, о которых рассказывает фильм, - это двусмысленность концепции объективной прессы. Они хотят рассказать вам, что они объективны, что их взаимоотношения в жизни абсолютно не влияют на то, что они пишут, и как они пишут. Но в данном случае это неправда. Это одна из вещей, которая меня интересует: они люди. У них есть свои личные симпатии и иногда они просто не могут что-то выбросить из статьи, не важно, плохое или хорошее”.

Актёру было интересно то, как его герой не может быть на 100% объективным, поскольку он расследует убийство, в котором замешан его добрый друг. “Кэл – такой же человек, как мы с вами, у него есть определённый ход мыслей, который толкает его на те или иные поступки, - говорит Кроу. – Но это абсолютно не героизм. Он делает то, что чувствует, что должен сделать для друга. Итак, с самого начала сюжета мы видим, что Кэл не совсем объективен”.

Долгие отношения МакЭффри со Стивеном Коллинзом и его женой Анной безусловно, оказывают на Кэла влияние и он хочет подать историю так, как это видят они. МакДональд подмечает: “Кэл теряет свою объективность в тот момент, когда понимает, что хочет доказать невиновность своего друга”. В конечном счёте, его беспристрастность возвращается, и профессиональные инстинкты берут верх.

На роль конгрессмена Стивена Коллинза, который переживает убийство своей ассистентки-любовницы Сони Бейкер, пригласили Бэна Аффлека. Этого героя постигают одновременно две огромные проблемы: его брак близок к развалу, а его восхождение как сильного политического игрока оказывается под угрозой. Режиссёр рассказывает о персонаже: “Стивена назначили председателем важной комиссии по контролю над расходами государства на безопасность. Стивен – птица высокого полёта, к тому же он честолюбив, в его презентационных материалах он называет себя … новым Кеннеди. Бэн Аффлек идеально подходит для этой роли, ему присуща врождённая обходительность, которая так свойственна политическим деятелям, и помимо всего, он интересуется политикой”.

Бэн Аффлек говорит о своём герое: “Ему присуща двусмысленность морали, и это меня привлекает. Мы видим сильного, удачливого молодого конгрессмена, которому везёт во всём… пока он не связывает себя отношениями с женщиной, которую затем убивают. Это событие совпадает с разладом в его семейных отношениях, а также с тем, что его такая досель успешная военная карьера, дала трещину. Мне кажется, Стивен думал, что всё делает правильно и верно поступает в отношении людей, о которых заботится… просто он потерпел неудачу в этом”.

Для Кроу было интересным исследование дружеских отношений его героя с героем Аффлека. Он говорит: “Стивен Коллинз игрок, который использует все свои способности себе во благо. Он живёт в мире, где даже друзей используют, чтобы обернуть дело себе на выгоду. Тот же принцип работает и в мире прессы, где журналисты постоянно гонятся за сенсацией для победы над конкурентами. Для этого зачастую они используют источники информации, которые, в свою очередь, их используют со своей целью”.


Коридоры власти:

Дизайн и локации


“Газета может преподнести это так, как захочет.

Как думаешь, это проглотят?”


—Кэл МакЭффри

Лос-Анджелес

Чтобы создать редакцию и типографию, где бы работали Кэл, Делла, Камерон и сотрудники газеты Washington Globe, потребовалось использовать два павильона на Culver Studios в Калвер Сити. Создатели фильма вспоминают, что это была самая детализированная локация за всю историю их работы.

Чтобы представить, как должно выглядеть настоящее место работы редакторов и писателей, продакшн дизайнер Марк Фридберг и пятикратный номинант на премию Оскар, декоратор ШЕРИЛ КАРАСИК обошли несколько издательских офисов, в том числе офисы The Washington Post и Los Angeles Times, делая бесчисленные фотографии и пересматривая архивные документы, из которых могли бы затем черпать вдохновение.

Режиссёр с гордостью рассказывает: “Наш спец эффект – это офис нашей редакции. Мы вложили всю душу в построение локации. Иногда в павильоне работало больше 250 журналистов. Не думаю, что кто-нибудь после просмотра фильма не поверит в то, что это настоящая редакция”.

Хотя Фридберг долго работает в этой сфере, у него всё же осталось поле для удивления. Он смеется: “Есть одна вещь, присущая журналистам - они все неряшливы. Систематизация материалов – это то, на что у них никогда нет времени. «Систематизировать материалы» означает просто положить бумаги в соответствующие лотки или папки. Главная критика нашего технического консультанта основывалась на том, что наша редакция недостаточно захламлена”.

Этим консультантом был Р. Б. БРЕННЕР, редактор городской рубрики газеты The Washington Post. Как и любой другой, кто видит, что его профессией заинтересовался Голливуд, Бреннер был настроен скептически, он не понимал, как создатели фильма могут полностью передать все аспекты работы журналиста. И он был приятно удивлён после первой встречи с режиссёром.

“Когда я впервые встретился с Кевином, то был впечатлён его знаниями о газетах, - вспоминает Бреннер. – Он выполнил своё домашнее задание на отлично. Он действительно хорошо подготовлен, много знает о журналистике и с уважением относится к этой сфере деятельности. На этой встрече он в основном интересовался, как бы мы, журналисты, реагировали на те или иные ситуации”.

МакДональд рассказывает: “Мы старались до мельчайших деталей показать работу журналиста. Нам в этом очень помогли в Washington Post, они просто взяли нас под своё крыло. Каждый актёр провёл половину дня в редакции. Они разрешили нам снимать их типографию и дали много полезных советов. Они также дали нам Р. Б. Бреннера. Он действительно не позволял нам сбиваться с пути. Р. Б. очень ответственный и этичный и ещё он верит в то, что журналистика – важнейший публичный институт. Как репортёр, он уверен, что мы ответственны за общество, в котором живём, и что, публикуя неправдивую информацию, можно причинить много вреда”.

После месяца съёмок редакции Globe в Калвер Сити, съёмки велись в окрестностях Лос-Анджелеса. Съёмочными площадками стали Bonaventure Hotel, старшая школа для девочек Mayfield Senior High School и больница Centinela Hospital в Инглвуде. За этим следовали ещё две недели съёмок в павильонах Калвер Сити. Там построили захламлённую квартиру Кэла и номер отеля, в котором Кэл, Делла и Стивен допрашивали Доминика Фоя.


Вашингтон, D.C.

На памяти локейшн-менеджера Кэрол Флейшер, Игры власти единственный фильм, который так долго снимался в федеральном округе Колумбия. Создатели фильма хотели показать такой D.C., в котором люди живут и работают, а не только то, что обычно видят туристы.

Кэрол была первой, кто сказал, что Вашингтон – не самое лёгкое место для съёмок: “Есть масса агенств, через которые нужно пройти, чтобы получить разрешения: районная полиция, парковая служба, парковая полиция, администрация Капитолия, служба безопасности – это только некоторые из них. Например, по причине безопасности, есть места, в которых нельзя снимать”.

Рыбный базар на главной улице, Maine Avenue Fish Market, который находится рядом с береговой линией, - один из немногих сохранившихся рыбных рынков под открытым небом на восточном побережье – был одной из первых вашингтонских локаций фильма. А несколько дней спустя съёмки переместились на место напротив World Bank Building. Этим мы хотели показать контраст и неоднозначность D.C.

Ещё одним из ключевых мест съёмок была Библиотека Конгресса, старейший культурный и исторический национальный памятник, где по сюжету проходила пресс-конференция, перед которой любовные отношения Стивена и его ассистентки Сони Бэйкер были разоблачены. В числе журналистов, присутствовавших на пресс-конференции, были настоящие члены масс медиа: Боб Вудворд из Watergate, Боб Шиффер из CBS, Маргарет Карлсон из Bloomberg News, Е. Дж. Дионн Мл. из Washington Post, а также блоггер Стивен Клемонс.

Затем съёмочная команда переехала в одно из мест, которое долгое время остаётся чуть ли не визитной карточкой Вашингтона – фастфуд на окраине города Ben’s Chili Bowl, расположенный на U Street, рядом с историческим театром Линкольна. Этот фастфуд известен и своей едой, и ролью, которую он сыграл в подавлении мятежей последовавших за убийством Мартина Лютера Кинга Мл. В 1968 г. Это был островок спокойствия во время выступлений Дюка Эллингтона и других великих джазовых в театре Линкольна.


Под конец съёмок команда фильма уже готова была выпускать свой собственный The Washington Globe. Об одном из самых запоминающихся для него моментов оговорит МакДональд: “Это типография The Washington Post. Они позволили нам напечатать свою газету на их типографии в Вирджинии. Вы увидите Globe с заголовком, который является финалом нашей истории, выходящий из-под пресса типографии Washington Post”.


****
“Характер журналистики где-то схож с религией:

Напечатанному верят и очень редко поддают сомнению.

Первое правило журналистики: не выдумывать”.


- Мартин Арнольд, The New York Times, 12 ноября, 1988